——東北師范大學 王海琪

　　記錄城市，溫暖生活。72小時的時間為受眾展現(xiàn)一個既熟悉又陌生的中國。中國版的《紀實72小時》從2018年6月首播，影片由企鵝影視出品，稻來科技傳媒與日本NHK合作出品的一檔社會觀察類紀錄片。該片引進日方原版《紀實72小時》，節(jié)目在特定的地方連續(xù)72個小時觀察和采訪拍攝，展現(xiàn)記錄平凡人的故事和真心。對十三個城市進行拍攝，也是采用日版的拍攝記錄時間，對每個城市的某一個角落進行拍攝記錄，用三天的時間對每個城市進行觀察，用四分之一個小時精簡記錄中國人的生活狀態(tài)。用心感受社會場景，盡力呈現(xiàn)當今中國的影視典型。中國版的《紀實72小時》選取十三個城市中較具有特色的場所進行拍攝記錄，這些城市有一線城市、二三線城市，也有小型城鎮(zhèn)，還對西藏進行拍攝了一期，每期選擇的場所都較具有當?shù)氐奶厣�，例如重慶的老茶館、北京夜行的公交車、沈陽的汗蒸房等等。中國版的《紀實72小時》與日版的節(jié)目相比，優(yōu)勢在于空間記錄的豐富性以及觀察視角的多樣化。表現(xiàn)實際社會與普通人的日常生活。社會紀實類紀錄片更加注重對社會中各階層人群生存狀況的記錄與分析，更具有人文色彩和人文關懷，更加貼近生活，記錄生活。受眾主要是20歲至45歲的群體，因此從節(jié)目的選題方面來說，更加關注當下社會中的問題，特別是大家都普遍比較關注的一些話題。比如說城市里的打拼、子女的教育問題、婚戀問題、房產問題等等，這些話題都很真實的存在于每一個人的身上。每一集會選擇一個普通的地方連續(xù)拍攝三天，最后將72小時濃縮為26分鐘，表現(xiàn)現(xiàn)實社會與普通人的日常生活。社會紀實類紀錄片更加注重對社會中各階層人群生存狀況的記錄與分析，更具有人文色彩和人文關懷，更加貼近生活，記錄生活。

　　日本版的《紀實72小時》從2006年開播至今，一直堅持記錄日本人間百態(tài)。在豆瓣中評分為8.9分，并且連續(xù)十年在NHK被評為觀眾滿意度第一的節(jié)目。整部紀錄片以采訪為核心，選擇一個看似普通的地點進行拍攝記錄。任何一位路人都可能成為其中的采訪對象，這些路人年齡身份各不相同，其中有年輕人、開餐廳的老板、從英國來日本定居的外國人、剛結婚的女性、從華爾街來的投資家等等，這些最普通的平民百姓，存在于日本社會的角角落落。選取的拍攝地點多為城市一角，例如24小時營業(yè)的餐廳、海邊養(yǎng)老院、百貨商場、醫(yī)院等等，都是人們日常生活中最普通的最經常去的地方。整部訪問談話式的紀錄片也反映了日本最真實的面貌�！都o實72小時》平中見奇，淡而有味。每集25分鐘，每期13集，每期共計325分鐘。拍攝團隊由4人組成，在13個不同的場景進行拍攝，對每個場景進行72個小時的拍攝記錄，形成13個以不同場景為基礎的故事。整期節(jié)目共39天拍攝完成。每集對4-5人進行采訪記錄，每個人2-3分鐘的時長，每個人之間用旁白、畫面素材及時間進行間隔轉場。日版《紀實72小時》采用訪談與旁白介紹的方式，講述著每個人的故事。對社會關注的問題進行進一步深入，社會邊緣問題成為了重點挖掘的對象，此外，關注異國群體生活以及平凡人的工作價值等問題也成為了多元化選擇題材的策略，不僅僅豐富了紀錄片的內容，也實行了對受訪者個人經歷的深度挖掘。影片中長鏡頭居多，通過平凡的記錄平凡的工作，進而展現(xiàn)出不平凡的意義。

　　《紀實72小時》是一檔更加接地氣的紀實類節(jié)目的表現(xiàn)，選擇在公共場合所出現(xiàn)的有著各自人生經歷和酸甜苦辣的平民百姓，采用還原現(xiàn)實生活本來面目的觀察紀實首發(fā)，在真實的生活中提取素材，記錄這每一個不同的人的典型樣貌、聲音、環(huán)境、氛圍、狀態(tài)等全方位的信息。第二集《北京·碎片時光里迷你樂園》拍攝的是北京某商場中的一角，這個角落中放著數(shù)量不多的室內迷你ktv，為所有的用戶收費開放。72小時的記錄，記錄著不同年齡段、不同人群的生活。每個人來這里唱歌的目的也不同，正是通過這種方式，記錄更真實的社會，記錄更真實的人們的生活。在這一集中，我們看到了一個母親領著孩子來唱歌，當記者和他們說想在他們面前放一個小攝像頭，記錄他們的生活時，這對母女很爽快的答應了。這個小攝像頭，記錄著她們母女二人開心快樂的歌唱，手舞足蹈的一瞬間。在唱完后對他們進行采訪時，這位母親說，覺得自己孩子上學太累了，正好今天是周末，想帶著孩子出門放松一下，可以看到孩子臉上快樂輕松的笑容。這是無數(shù)現(xiàn)實社會中家庭的一個縮影。工作日期間，父母辛勤上班，孩子認真上學，周末父母與孩子一起放松，一起玩耍，不僅能夠使家長和孩子得到放松，還能使家長與孩子之間的關系更加親密，這正是當下社會中無數(shù)的家庭中父母和孩子的縮寫，通過對她們的記錄，更加真實的表現(xiàn)出父母與孩子之間的教育與相處之道。在這對母女之后，又看到了一個害羞的男生。當記者說想在他的面前放一個小攝像頭記錄他唱歌時的狀態(tài)時，他拒絕了。他說他是一個很害羞的人，并且因為工作今天心情不好，看到攝像頭唱不出來。在他進入包房唱歌時，記者和攝像就在門口等待，直到他唱完結束出來，又對他進行了采訪。他說他今年16歲，在附近的一家四星級酒店工作。今天狀態(tài)不好，路上太滑了，不小心將盤子里的東西灑在了客人身上。他覺得自己什么都做不好，沒有信心，也很沮喪。這時的記者沒有對他進行安慰與勸導，而是耐心的記錄著他說的每一句話與他的狀態(tài)，臨走前還貼心囑咐他要注意安全。這正是現(xiàn)在無數(shù)工作者的身影。工作的不順心，遇到了煩惱，在實習路上遇到了很多的問題。這正是當下無數(shù)年輕人的縮影。無數(shù)的年輕人和他一樣，甚至是剛剛畢業(yè)的學生更是如此。無論是工作心情不好來這里通過唱歌進行放松，還是與兩三好友一起來這里記錄著快樂，這里，是不同年齡下的人們的一個真實的記錄與縮影。

　　第一集是《重慶：現(xiàn)實與懷舊交織的老茶館》，從開頭的配音中說到“山娃子，你出去以后，當你找不到地方的時候，你到茶館去找”，親切又溫暖的重慶方言一出，也引出了整集的開始。通過這句話的描述，很清晰的告訴我們，這一集在講重慶的茶館，不經更加期待這一集所講述的人物故事。開始的畫面是對重慶某一條街道及茶館的延時攝影，來來往往穿行的人們，構成了整個社會生活的完整面貌。正是因為他們的存在，才能夠產生出一座特別幸福的城市。“本次的舞臺位于重慶，在這座依山傍水的城市里，有一處近幾年在網(wǎng)絡爆紅的景點，一家已經經營了三十多年的交通茶館。我們穿過狹窄而隱秘的通道，走進茶館。舊時光的氣息撲面而來，二十八張四方桌已幾乎座無虛席”。對茶館開場的描述，簡單的幾句話，對茶館做了一個簡單描述。經營了三十多年，茶館里有二十八張四方桌，人很多。配音者的音色舒緩又溫柔，給人一種娓娓道來的舒緩感受。開場介紹完，就出現(xiàn)了歡快的背景音樂，伴隨著茶館中玩游戲、喝茶的景象，也表現(xiàn)出了人們輕松的視角。對兩位年輕人的采訪，他們說他們并不會品茶，在這邊上學，東北沒有這種文化，就想來這里感受一下地道的重慶文化。另外一桌是兩位老年人，通過采訪得知他們已經來這里喝了三十多年的茶，從年輕喝到現(xiàn)在。通過對不同人的采訪，無論是來這里感受地道的重慶文化，還是從小到這里喝茶喝到現(xiàn)在，這都人一大部分重慶人的縮影。重慶的喝茶文化歷史悠久，但保存至今的老茶館卻少之又少，交通茶館為廣大人民群眾提供了了解重慶文化的場所，也為老重慶居民提供了一個休閑放松的場所。在整集的6分鐘的地方，一位中年男性主動像記者講起了他的故事，他的父親去世，一個人的孤獨。這時的配樂轉為舒緩憂傷的輕音樂，為我們講述著，無論是誰，都依舊會在這所城市中，固執(zhí)地留存著過去的光景。攝制組對整個茶館的同期聲選用采訪對象周圍環(huán)境的原聲，像茶館中人們聊天、打牌的聲音，喝茶的聲音，有的人連連不絕的贊嘆好茶的聲音，更顯自然和真實�！巴瑯拥�，畫面的拍攝大多數(shù)采用長鏡頭的記錄方式，選取一部分人物對話，記錄著也僅僅專注與傾聽他們的生活往事或者喜怒哀樂。人物交談時的畫面多以中近景為主，偶爾會將畫面轉到對面部細節(jié)的拍攝�！盵]拍攝時采用普通人生活中最自然的角度，沒有距離感。畫面靠近拍攝對象時鏡頭隨著腳步接近而輕微抖動，通過鏡頭來引導觀眾，對結構樣式整體把握，引導人們關注他們的生活。鏡頭中，都是對人的尊重與真實的記錄。

　　在這幾集中，明亮的燈光，輕快的音樂，整個記錄都給受眾呈現(xiàn)出一種輕松愉悅的感覺。在不知不覺中就看完了一集。與年輕態(tài)的音樂配合中，整集都顯得非常年輕化。燈光色彩與音樂進行配合，采訪的年輕人占大多數(shù)，這部紀實類紀錄片也更容易受到年輕人的歡迎與喜愛。豆瓣評分6.6分，雖然不高，但好評頗多�！巴ㄟ^年輕人的視角進行切入，從而引發(fā)觀眾，尤其是年輕的受眾群體的認同與共鳴�！都o實72小時》的受眾主要是20歲至45歲的群體，因此從節(jié)目的選題方面來說，更加關注當下社會中的問題”[]，特別是大家都普遍比較關注的一些話題。比如說城市里的打拼、子女的教育問題、婚戀問題、房產問題等等，這些話題都很真實的存在于每一個人的身上。找好選題，也方便對這些問題進行調查采訪，畢竟，每個人都會經歷這些，每個人都有著或多或少的這部分的經歷，每個人都不同，都是不一樣的故事。通過某一件事情在普通的小人物身上發(fā)生，能夠讓觀眾有一些感同身受�？傆行〇|西似曾相識，總有一份情感戳到了受眾的內心，“自己人效應”隨之就會發(fā)揮作用，與每一集中的某一些人物的處事態(tài)度和價值觀念產生共鳴，被攝主題言行中的真善美的價值導向會讓觀眾獲得心靈的治愈，抵消原來可能存在的負面情緒而趨向內心平和或者積極向上的情緒。該紀錄片讓普通人成為節(jié)目中的主角，貼近生活，扎根生活，更加關注普通人所關注的問題視角，對普通民族的日常生活中，尋找大家普遍關注的問題，通過她們的真情流露，把握基層普通民眾的現(xiàn)實訴求，這也是《紀實72小時》節(jié)目最吸引人的地方。將人民性在節(jié)目中表現(xiàn)的更加淋漓盡致。最后通過洞察生活，進而理解生活。

　　日版與中國版的《紀實72小時》共同點在于，選擇一個場景作為三天的固定拍攝地點，用鏡頭捕捉來往的人群，通過真實的訪談、跟拍的形式，挖掘不同的人的故事及內心情感。例如在日版的節(jié)目中，對東京合羽橋道具街進行拍攝，四位年輕人一起在店里挑選盤子，他們說他們是高二的學生，坐車來這里挑選盤子，過幾天有一個廚藝比賽，他們想做壽司。對他們進行2分鐘的拍攝，了解他們?yōu)槭裁匆獊磉@里挑選盤子，挑選怎樣的盤子，以及要挑選盤子做什么等等。在中國版的節(jié)目中，其中一集是在重慶的老茶館中進行拍攝，對兩個年輕人進行了一分鐘的采訪，他們說他們來這里讀大學，想來這里感受一下真正的老重慶的生活。通過簡短的采訪與記錄，展現(xiàn)出了他們來這里的目的，以及他們心里所想的東西，甚至是他們的故事�！叭�知視角的敘事主體往往作為一個可靠、中立的講述者存在，通常依靠旁白解說，以彰顯其權威性。內視角則主要將故事內部的人物作為敘事主體，強調人物自身情感與認知，避免局外人對事件的干預，又保留了敘事必要的關鍵信息�！盵]通過旁白的簡單介紹，直接以語言來介紹內容，交代劇情或者發(fā)表議論，也通過旁白來進行轉場，從對上一個采訪的對象中抽離出來，進而轉向下一個被采訪對象。對普通市民進行記錄拍攝，具有完全的平民化特點，真實的記錄，這也是紀錄片的本質特點。這兩個節(jié)目都是一個觀察式的紀錄片周播欄目，從拍攝中選取一些隨機的訪談，極大貼近生活本真狀態(tài)，同時又能透過這些表象傳遞出某種沉靜的溫暖。

　　日版與中國版的《紀實72小時》區(qū)別點在于 ：中國版的節(jié)目是對日版的節(jié)目進行引進與本土化改造，并進行一定的創(chuàng)新，最后形成的節(jié)目更具有中國人的本土化氣息，但節(jié)目依舊在模仿日版的節(jié)目，同質化相似性很明顯。在日本同行的Bible（節(jié)目操作手冊）里，是不允許有任何組織拍攝的，而且所有的拍攝必須在72小時之內完成，不能延長，甚至連人物出場的前后順序都不可能有變。中國版的節(jié)目沒有日版的固定要求，人物采取隨機性，對多個人物進行采訪，最后剪輯時選擇幾位更具有典型性和代表性的人物。日版的節(jié)目靈活運用多種時長敘事手法，對場景的運用體現(xiàn)在長鏡頭的拍攝，長鏡頭與同期聲的結合，在《懷舊過山車之旅》這期節(jié)目中，采用慢鏡頭的方式，強調關鍵動作，能夠引起聯(lián)想，也能夠通過慢鏡頭的方式來表現(xiàn)運動細節(jié)。而中國版的片子在敘事時長的表達中更偏向于使用敘事時間與故事時間大致相等。例如第一集是《重慶：現(xiàn)實與懷舊交織的老茶館》，在整集的6分鐘的地方，一位中年男性主動像記者講起了他的故事，他的父親去世，一個人的孤獨�！皩υ撃凶舆M行三十秒的訪談記錄，在播出時，保留了現(xiàn)場的同期聲與采訪聲音，沒有旁白插入進行解說，敘事時間等于事件時間，場景能保持事實本身的速度，這樣的拍攝能夠使整個影片內容更加的真實與自然�！盵]旁白解說娓娓道來，但整個解說的部分非常平淡，沒有高低起伏，容易讓觀眾產生疲憊。日版的節(jié)目兩位女性演員對節(jié)目的解說詞更加清晰細膩的表達出來，容易讓觀眾產生認知與情感上的雙重共識。

　　兩檔節(jié)目都貼近生活，扎根生活，更加關注普通人所關注的問題視角，對普通民族的日常生活中，尋找大家普遍關注的問題，通過她們的真情流露，把握基層普通民眾的現(xiàn)實訴求，更具有人民性與真實性。

　　參考文獻：

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　　[3] 陳楚婷. 紀錄片《紀實72小時》中日兩版創(chuàng)作比較研究[D].湖南大學,2019.DOI:10.27135/d.cnki.ghudu.2019.001835.